パブロ・ピカソの厳選41の名言から学ぶ【人生と仕事の哲学】

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パブロ・ピカソは、画家。画家といえばピカソを思い浮かぶひとも多いほどのピカソは画家として多くの印象的な作品を作り続けました。その数は、1万3500点の油絵と素描、10万点の版画、3万4000点の挿絵、300点の彫刻と陶器が挙げられております。ピカソは最も多作な美術家として『ギネスブック』にも記されています。余談ですが、ピカソの出生証明書の名前は、「パブロ・ディエゴ・ホセ・フランシスコ・デ・パウラ・ホアン・ネポムセーノ・チプリアーノ・デ・ラ・サンティシマ・トリニダード・ルイス・ピカソ」と長いです。生涯、作品を作り続け、常に新しい芸術の形を生み出し続けたピカソ。奔放な生き方、鳩を愛す人柄、ピカソ自身がひとつの作品のようにも思えるエピソードに触れつつ、人生や仕事に対しての哲学的な言葉が魅力的なパブロ・ピカソの言葉から厳選した名言集を紹介します。

パブロ・ピカソはどんなひと?

パブロ・ピカソは、スペインのマラガに生まれ、フランスで制作活動をした画家。 ジョルジュ・ブラックとともに、キュビスムの創始者として知られる。生涯におよそ1万3500点の油絵と素描、10万点の版画、3万4000点の挿絵、300点の彫刻と陶器を制作し、最も多作な美術家であると『ギネスブック』に記されている。

Wikipedia

パブロ・ピカソの人生の名言 明日が楽しみになる言葉

パブロ・ピカソは幼少期より絵を描く才能に恵まれ、絵画の先生であった父も彼の才能に気づき、絵の道具を息子に譲り自らが描くことをやめたとも言われています。父の指導も受けながら、才能を開花させていくピカソ。青年期には、友人の死をきっかけに、「青の時代」と言われる、青が主調の作品群を描きはじめました。青年期特有の感傷的な心象を青で表現し、「青の時代」は青年期を称する一般名詞にもなったほどです。その後、恋愛を通じ、明るい作品を描きはじめたりと、私生活で彼が見た世界のままに作品は描かれていきます。「人生で最もすばらしい癒し、それが愛なのだ。」「すべてのものは、かぎられた量しかない。とくに幸福は。」「明日描く絵が一番すばらしい」彼の言葉には、限られた時間のなかに最大限の幸福を見出そうとする視線が含まれています。つねに明日を描き続けたパブロ・ピカソ。自身の明日について考えさせられる名言を紹介します。

人生で最もすばらしい癒し、それが愛なのだ。

人はあらゆる物や人に意味を見出そうとする。これは我々の時代にはびこる病気だ。

子供は誰でも芸術家だ。問題は、大人になっても芸術家でいられるかどうかだ。

女の顔はキャンバスだ。毎日女は少しだけ若い自画像をそこに描いている。

すべては奇跡だ。例えば、お風呂に入ったとき、あなたがお湯に溶けてしまわないことだって。

芸術は悲しみと苦しみから生まれる。わたしは立ち止まりはしない。

昔、母は私にこう言った。お前が軍人になれば、将軍となるでしょう。修道士になれば、法王となるでしょう。そして私は画家となり、ピカソとなった。

芸術作品は、部屋を飾るためにあるのではない。敵との闘争における武器なのだ。

想像できることは、すべて現実なのだ。

今は、もう感動はない。だから、感想が湧くのである。感動には、叫びはあるだろうが、言葉はない。

すべてのものは、かぎられた量しかない。とくに幸福は。

パブロ・ピカソの人生の名言 -いかに生きるかという方法を教えてくれる言葉

パブロ・ピカソは、恋多き人であり、仕事以外でひとりでいることを嫌うひとでもあったそうです。しかし、彼が生涯愛したパートナーとして挙げられる存在が、「鳩」だったそうです。子供の頃から鳩が大好きだったピカソ。アトリエには妻さえ入れなかったそうですが、鳩は特別に入れていたそうです。「誰もが芸術を理解しようとする。ならば、なぜ鳥の声を理解しようとはしないのか。人が、夜や花を、そして自分を取り巻く全てのものを、理解しようとしないで愛せるのはなぜだろうか。なぜか芸術に限って、人は理解したがるのだ。」彼の言葉にあるように、パブロ・ピカソは人間が自然を理解せずとも愛せることについて語る言葉には、自身の鳩への愛情の確かさにおいては、理解を超えるものがこの世にあることを教えてくれます。パブロ・ピカソの生き方や言葉は多くのヒントが含まれています。愛について考えてみたくなる言葉・名言を紹介します。

誰もが芸術を理解しようとする。ならば、なぜ鳥の声を理解しようとはしないのか。人が、夜や花を、そして自分を取り巻く全てのものを、理解しようとしないで愛せるのはなぜだろうか。なぜか芸術に限って、人は理解したがるのだ。

大切なことは、熱狂的状況をつくり出すことだ。

コンピューターなんて役に立たない。だって、答を出すだけなんだから。

冒険こそが、わたしの存在理由である。

芸術は日々の生活のほこりを、魂から洗い流してくれる。

明日に延ばしてもいいのは、やり残して死んでもかまわないことだけだ。

私の創造の源泉は、私が愛する人々である。

他人を模写するのは必要なことである。しかし、自分を模写するのは哀れなものだ。

自分には過去も未来もない。ただ現在に生きようが為に絵を描くのである。

絵を描くのは美的活動ではない。この敵意に満ちた奇妙な世界と我々の間を取り次ぐ、一種の魔術なのだ。

太陽を黄色い点に変えてしまう絵描きもいれば、黄色い点を太陽へと変えられる絵描きもいる。

アクシデントが起きると、人はそれを変えようとするが、人には変えることが出来ない。アクシデントが人の内面を明らかにするだけだ。

私は大金を持った貧乏人のように暮らしたい。

若くなるには、時間がかかる。

パブロ・ピカソの仕事の名言 -「 捜し求めない。見出すのだ。」仕事について考えさせられる言葉

パブロ・ピカソは多くの作品を作り続け、時代時代でまったく違う作風を見せてきました。「いかなる創造活動も、はじめは破壊活動だ。」 「私はいつも自分のできないことをしている。そうすればそのやり方を学べるからだ。」彼のこれらの言葉どおり、絶えず作品を描くことがパブロ・ピカソの人生そのものでした。晩年の作品には、悪評も多く、「狂った老人の支離滅裂な落書き」とも評されながらも、ピカソは、「ようやく子どものような絵が描けるようになった。ここまで来るのにずいぶん時間がかかったものだ。」と語っていたそうです。常に明日の絵を描き続けた人生の最後に、辿り着くことができた「子供のような絵」。大人になることで、得ることのそばで何かが失われていく、その何かの取り戻し方をピカソの生き方が教えてくれているような気がしてきます。彼の言葉には、仕事についてヒントになる言葉も多くあります。やりたいことをし続ける、自身の仕事について考えたくなる言葉をご紹介します。

私は捜し求めない。見出すのだ。

優秀な芸術家は模倣し、偉大な芸術家は盗む。

何か新しいものを作るとき、それを作るのは実に複雑だから、作品はどうしても醜くなってしまうのだ。

私は対象を見えるようにではなく、私が思うように描くのだ。

いかなる創造活動も、はじめは破壊活動だ。

ひらめきは、自分で呼び込めるものではない。わたしにできるのは、ひらめきを形にすることだけだ。

仕事は人間に必要だ。だから人は目覚まし時計を発明した。

芸術とはわれわれに真理を悟らせてくれる嘘である。

芸術家を何とお思いか。画家なら目、音楽家なら耳、詩人であれば心に抒情、ボクサーなら筋肉のほかに何も持たない愚か者とでもお思いか。それはとんでもない勘違い。芸術家はそれだけでなく、政治的な存在でもあり、世の中の悲しみ、情熱、あるいは歓びにもつねに関心を抱き、ただその印象に沿って自らを形作っている。

絵の玄人なんていうものは、絵描きに対してロクなアドバイスをしない。

ようやく子どものような絵が描けるようになった。ここまで来るのにずいぶん時間がかかったものだ。

できると思えばできる、できないと思えばできない。これは、ゆるぎない絶対的な法則である。

私はいつも自分のできないことをしている。そうすればそのやり方を学べるからだ。

画家は、労働者が働くように勉強しなければならない。

回教徒が寺院に入るとき靴を脱ぐように、私は仕事中、ドアの外に肉体を置いてくる。

芸術家の資格は、智慧と注意と誠実と意志のみである。

パブロ・ピカソの人生と仕事の名言が溢れ出ている書籍

ピカソとの日々

“巨匠ピカソの素顔を明かす、唯一無二の回想録。1943年、戦時下のパリ。40歳年上の巨匠との出会い、間近で見た創作の秘密、芸術観、交友関係、そして恋愛…ともに生きた10年間を克明に記録しながら、ひとりの女性としての自らの成長を綴った比類なきメモワール、待望の新訳! ”

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ピカソの私生活: 創作の秘密

“親しき者だけが知るピカソの素顔。女性、家族、政治、金、死をテーマに、R・キャパやマン・レイによる貴重なオールカラー写真と作品でたどる巨匠の生涯。 ”

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もっと知りたいピカソ 生涯と作品

20世紀美術を代表する天才ピカソの生涯を7つの時代に分けて、代表的な作品をとりあげ多角的に迫る。絵画のみならず、彫刻・版画・陶器・舞台装置や衣装、詩作まで手がけたが、ピカソの芸術は高潔・崇高なものからは生まれなかった。「ゲルニカ」「アヴィニョンの娘たち」などの傑作も卑近なモティーフから出発し、現実を直視するところから始まる。

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青春ピカソ

二十世紀の巨匠・ピカソに、日本を代表する天才・岡本太郎が挑む!フランス留学時におけるピカソ絵画との衝撃的な出会いを冒頭に、スペイン時代から青の時代、キュービスム、そして「ゲルニカ」に到る、作品的変遷を辿りながら、その芸術の本質に迫る。さらに南仏ヴァロリスのアトリエを訪ね、ピカソ本人と創作について語り合う。熱い愛を込めてピカソを超える、戦う芸術論。

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